作者：
张强 [本科]
指导老师：
施煜庭
联系方式：
1714387204@qq.com
https://www.bilibili.com/video/BV1Li4y147v1/
设计说明：
门，是一个空间到另一个空间的转折，具有丰富的含义。本设计以古今中外各种具有纪念性或者划时代意义的“门”为创作母题，以“经典描摹”和“拼贴重构”的手法，从平面到立体，建构了一个复杂的、独特的、具有不明确属性的空间。当人类面对新冠疫情带来的苦难时，我们却发现这个世界充斥了谎言与欺骗，栽赃与陷害，让人难以分辨真实与假象。 就像这个装置一样，当旧的社会秩序和关系发生动荡和变革时，我们应当怀抱希望勇敢地面对，并适应新的社会秩序与关系。
1.1 地域分析：
1,门是人们生活的的室内与外界的出入口，是建筑中不可缺少的重要组成部分。在悠久的历史发展中所形成的地域文化内涵中，门文化可谓有自身独特的传承，并且在人们心理上的影响可谓深远。民以食为天，以居为安，居住的要素包含门，《论语·雍也》提到“谁能出不由户？”。《礼记·礼器》也有涉及：“未有入室而不由户者。”建筑的门经过漫长岁月的发展，渐渐脱离了建筑，门成为了一种独立形式，成为界定领域的标志，之后门的概念继续发展，又包含了抽象的界定内外空间的符号。所以对于门空间的认识应是空间设计中很重要的部分。
2,芦原义信《外部空间设计》中一书中认为“建筑类大门所要营造的一种空间特质就是对空间领域的统领与建立秩序的起点。”总结来说，国内外关于门系统的研究越来越完善，但相关的装置设计实践创作还比较少。比如2007年艾未未在卡塞尔的作品《童话》，其中作品的一部分门型装置被大风一吹就倒了，这算是有关于门的一次艺术装置实践。所以建造一个关于门主题的艺术装置这个想法便开始了。
1.2 选址分析：
在这个久负盛名的夫子庙景点里面有很多文化的影响，很多商业的装置在这里承担着吸引游客的作用的同时也让这个古老的街区焕发着时代的气息。这里充满商业气息的同时也生活着很多南京本地人，很多本地人在晚饭后有在秦淮河畔走一走的习惯，然而在这条南京的母亲河旁虽然后古老的牌坊等景观，我觉得还缺少一个能让孩童愿意游玩的公共场所。一个新奇的临时性装置。我认为设立这样一个装置能让生活在这里的人们能有不一样的行为。当老人走在熟悉的河畔旁，当孩童奔跑在熟悉的绿地上，当游玩的情侣漫步在道路上，他们会对这样的一个装置产生好奇，能对这样的一种表现形式有不一样的反应和感想。通过这样一种好奇能吸引经过它的人，从而使得设计理念能在我表现的区域里得到一定的认同。
通过此目的分析，此装置的设计地点就在南京食朝汇夫子庙店旁，就在平江桥和桃叶渡风情商业街的那个夹角处。现在此地点是一个下凹空间，只有观赏价值，我希望通过此装置设计能让这个下凹空间能得到人们的重新使用。
2.1 设计目的
1，门作为空间转化的标志，是形成空间序列和节奏的关键。当人们感知到它时便能清楚的意识到空间的属性即将发生变化。就一个生活在城市中的普通人而言，早上醒来打开卧室门，卫生间门，厨房门，然后通过入户门，电梯门，底层住宅单元门，小区大门，车门或其他交通工具门，公司大门，部门的门，然后有需要的在这些门来回的穿梭，这些序列便组成了一个人的一天。当代城市中，人们生活在一个无处不是人造的空间中，从城市到区域，无论外部空间还是室内，自然无处不被征服，从一处空间到达另一处空间，中间的节点便是由门控制的，所以对于门的认识应当是空间认识中的一个重要组成部分。
2，本课题实在实验性教学理念影响下所作的一个实验性装置艺术设计。因门所包含的独特意义，所以对于门设计的研究有很强的现实意义。从艺术设计的角度来对门的空间特性及装饰纹样等其他相关来进行阐释、梳理、总结，创造出灵动的艺术装置，让艺术感和大众认同感能统一，从而使得门文化能更方便的传递给大众。
2.2 设计概念
门在空间里存在，当它被我们感知到的时候，我们便会清晰的意识到，它后面有不同状态的空间。此时我们便会有不自觉的想到通过或穿越它这种状态，这就是门的联系，引导性。在我们的生活中，我们每天都要通过一系列的门，这些门在时间上组成了我们生活的序列，它给我们的生活营造了一种可重复的生活认知。每天醒来，我们无需想太多，我们只需走出卧室，进入室内不同空间，然后走出房门。从这方面来看，门设置的位置体现了它的重要性。比如迪拜门，它将城市分为两面，体现了经济发展上一前一后的顺序，它是区域分界的标志。所以门空间就是空间领域的标示。
3.1案例分析
《童话》是第十二届卡塞尔文献展中最瞩目的作品之一。这个作品是一个时间，地点，人物之间的跨度都很大的作品。其融合了身份，选择方式，资金等因素，超过通常作品的逻辑。参与者的身份特征，年龄特征，来自几乎不同全部省份地区的特征，影响了文化交流和交流，这个作品有种测试的意味，1001个人有1001种想法与社会文化背景，这让整部作品复杂而不稳定。
4.1 平面及立面分析
从立体到平面，再从平面到立体，风车型的平面布局，然后根据每一扇“门”都各生成一个单独的立面。由此，空间本身便存在了不明确的属性，只有当你真正进入此装置，你才能理解其空间。正如大多数设计者认为的那样，建筑（此处为装置）是凝固的音乐，是遐想中的静态艺术，但其创造的空间使人得以运动。
5.1 爆炸图
5.2 人流分析图
6，效果图
21世纪，影像与媒体必然成为全世界共同的语言和理解方式。
新媒体为艺术带来了全新的科学技术/观念思想/行为方式，但是，某些艺术的创作逐渐被大众同化，逐渐沦为平庸。因为对个性的追求，人们对自己的喜恶也越发明确，在选择新的过程中越来越倾向个人口味。对设计的包容性越发变小。我们应联系互动，将空间设计在新媒体时代得到发展，让空间不仅仅存在于现实中，在媒体中也能成为潮流。
… Continue Reading >门——真实与虚幻之间
作者：
张强 [本科]
指导老师：
施煜庭
联系方式：
1714387204@qq.com https://www.bilibili.com/video/BV1Li4y147v1/
设计说明：
门，是一个空间到另一个空间的转折，具有丰富的含义。本设计以古今中外各种具有纪念性或者划时代意义的“门”为创作母题，以“经典描摹”和“拼贴重构”的手法，从平面到立体，建构了一个复杂的、独特的、具有不明确属性的空间。当人类面对新冠疫情带来的苦难时，我们却发现这个世界充斥了谎言与欺骗，栽赃与陷害，让人难以分辨真实与假象。 就像这个装置一样，当旧的社会秩序和关系发生动荡和变革时，我们应当怀抱希望勇敢地面对，并适应新的社会秩序与关系。
1.1 地域分析：
1,门是人们生活的的室内与外界的出入口，是建筑中不可缺少的重要组成部分。在悠久的历史发展中所形成的地域文化内涵中，门文化可谓有自身独特的传承，并且在人们心理上的影响可谓深远。民以食为天，以居为安，居住的要素包含门，《论语·雍也》提到“谁能出不由户？”。《礼记·礼器》也有涉及：“未有入室而不由户者。”建筑的门经过漫长岁月的发展，渐渐脱离了建筑，门成为了一种独立形式，成为界定领域的标志，之后门的概念继续发展，又包含了抽象的界定内外空间的符号。所以对于门空间的认识应是空间设计中很重要的部分。
2,芦原义信《外部空间设计》中一书中认为“建筑类大门所要营造的一种空间特质就是对空间领域的统领与建立秩序的起点。”总结来说，国内外关于门系统的研究越来越完善，但相关的装置设计实践创作还比较少。比如2007年艾未未在卡塞尔的作品《童话》，其中作品的一部分门型装置被大风一吹就倒了，这算是有关于门的一次艺术装置实践。所以建造一个关于门主题的艺术装置这个想法便开始了。
1.2 选址分析：
在这个久负盛名的夫子庙景点里面有很多文化的影响，很多商业的装置在这里承担着吸引游客的作用的同时也让这个古老的街区焕发着时代的气息。这里充满商业气息的同时也生活着很多南京本地人，很多本地人在晚饭后有在秦淮河畔走一走的习惯，然而在这条南京的母亲河旁虽然后古老的牌坊等景观，我觉得还缺少一个能让孩童愿意游玩的公共场所。一个新奇的临时性装置。我认为设立这样一个装置能让生活在这里的人们能有不一样的行为。当老人走在熟悉的河畔旁，当孩童奔跑在熟悉的绿地上，当游玩的情侣漫步在道路上，他们会对这样的一个装置产生好奇，能对这样的一种表现形式有不一样的反应和感想。通过这样一种好奇能吸引经过它的人，从而使得设计理念能在我表现的区域里得到一定的认同。
通过此目的分析，此装置的设计地点就在南京食朝汇夫子庙店旁，就在平江桥和桃叶渡风情商业街的那个夹角处。现在此地点是一个下凹空间，只有观赏价值，我希望通过此装置设计能让这个下凹空间能得到人们的重新使用。
2.1 设计目的
1，门作为空间转化的标志，是形成空间序列和节奏的关键。当人们感知到它时便能清楚的意识到空间的属性即将发生变化。就一个生活在城市中的普通人而言，早上醒来打开卧室门，卫生间门，厨房门，然后通过入户门，电梯门，底层住宅单元门，小区大门，车门或其他交通工具门，公司大门，部门的门，然后有需要的在这些门来回的穿梭，这些序列便组成了一个人的一天。当代城市中，人们生活在一个无处不是人造的空间中，从城市到区域，无论外部空间还是室内，自然无处不被征服，从一处空间到达另一处空间，中间的节点便是由门控制的，所以对于门的认识应当是空间认识中的一个重要组成部分。
2，本课题实在实验性教学理念影响下所作的一个实验性装置艺术设计。因门所包含的独特意义，所以对于门设计的研究有很强的现实意义。从艺术设计的角度来对门的空间特性及装饰纹样等其他相关来进行阐释、梳理、总结，创造出灵动的艺术装置，让艺术感和大众认同感能统一，从而使得门文化能更方便的传递给大众。
2.2 设计概念
门在空间里存在，当它被我们感知到的时候，我们便会清晰的意识到，它后面有不同状态的空间。此时我们便会有不自觉的想到通过或穿越它这种状态，这就是门的联系，引导性。在我们的生活中，我们每天都要通过一系列的门，这些门在时间上组成了我们生活的序列，它给我们的生活营造了一种可重复的生活认知。每天醒来，我们无需想太多，我们只需走出卧室，进入室内不同空间，然后走出房门。从这方面来看，门设置的位置体现了它的重要性。比如迪拜门，它将城市分为两面，体现了经济发展上一前一后的顺序，它是区域分界的标志。所以门空间就是空间领域的标示。
3.1案例分析
《童话》是第十二届卡塞尔文献展中最瞩目的作品之一。这个作品是一个时间，地点，人物之间的跨度都很大的作品。其融合了身份，选择方式，资金等因素，超过通常作品的逻辑。参与者的身份特征，年龄特征，来自几乎不同全部省份地区的特征，影响了文化交流和交流，这个作品有种测试的意味，1001个人有1001种想法与社会文化背景，这让整部作品复杂而不稳定。
4.1 平面及立面分析
从立体到平面，再从平面到立体，风车型的平面布局，然后根据每一扇“门”都各生成一个单独的立面。由此，空间本身便存在了不明确的属性，只有当你真正进入此装置，你才能理解其空间。正如大多数设计者认为的那样，建筑（此处为装置）是凝固的音乐，是遐想中的静态艺术，但其创造的空间使人得以运动。
5.1 爆炸图
5.2 人流分析图
6，效果图
21世纪，影像与媒体必然成为全世界共同的语言和理解方式。
新媒体为艺术带来了全新的科学技术/观念思想/行为方式，但是，某些艺术的创作逐渐被大众同化，逐渐沦为平庸。因为对个性的追求，人们对自己的喜恶也越发明确，在选择新的过程中越来越倾向个人口味。对设计的包容性越发变小。我们应联系互动，将空间设计在新媒体时代得到发展，让空间不仅仅存在于现实中，在媒体中也能成为潮流。
… Continue Reading >门——真实与虚幻之间
